１ 壮絶なる「全身プロフェッショナル」の俳優魂を炸裂させた完璧な結晶点微塵の妥協を許さないプロフェッショナルな映画作家の手による、「全身プロフェッショナル」の映画の凄みを改めて感じさせてくれる一級の名画である。
１か月のロケの中で、「演技指導は行わず、役者が内面から自然な感情を表わすまでじっくりと待つ」（ＮＨＫ・ＢＳ「邦画を彩った女優たち」より）プロフェッショナルな映画作家にとって、「まずは、役者さんの芝居が固まるまで、初日から６０回、７０回のテストをする」（同上）徹底ぶりは、プロの役者魂の表現を引き出すための、それ以外にない演出の戦略だった。
そこで引き出されたのは、「精神的に追い詰められて、最後はもう、本番終わったら海に突き落としてやる」（同上）とまで言わしめるほど、自分の夫の生命の安否を気遣って、内面的に震えつつも、必死に耐えるヒロインを演じ切った夏目雅子の女優魂である。
その夏目雅子の芝居が固まるまで緊張感を保持し、何の指導も受けることなく、待たされ続けたのは、伝説的なマグロ漁師を演じた緒方拳。
マグロ漁で有名な、下北半島・大間という、津軽海峡に面する漁師町に呼吸を繋ぐ人々の生活の律動感の、その漁民の日常的風景の視線のうちに俳優が溶融し切るまで、突き放すように待機する映画作家の苛酷な演出が、ここでもまた、切っ先鋭い刃となって炸裂する。
待たされ続ける俳優の緊張感が苛立ちを募らせ、それが噴き上がっていくぎりぎりの辺りで、クレーン移動を駆使しての、くどいほどのワンシーン・ワンカットの長回しによるカメラが捕捉する。
だから、これは凄い映画になった。
「魚影の群れ」という驚嘆すべき一篇は、父娘の役を演じた緒方拳と夏目雅子との、迸（ほとばし）る俳優魂の化学反応の結晶であると言っていい。
この国にあって、「最高表現者」という「勲章」を付与するのに相応しい、緒方拳の表現の総体が完璧であるのは織り込み済みだが、その「最高表現者」の演技に屹立し、火花を散らせた夏目雅子の表現の総体もまた、観る者に、鮮烈な印象を鏤刻（るこく）させる訴求力の高さにおいて決定的であった。
下北・大間の方言を、殆ど完璧に内化したプロの俳優による徹底したリアリズムが、本作の生命線を成して、苛酷な北の海で生業（なりわい）を繋ぐ漁師と、それを見守る女の生きざまの悲喜交々（ひきこもごも）の物語を、ワンシーン・ワンカットの長回しのカメラが、〈生〉と〈性〉の切れ目のない呼吸の生理的運動のうちに写し取っていく。
本作のロケ地は、言うまでもなく、マグロの一本釣り漁で名高い、本州最北端の青森県大間の町。
今や、「大間マグロ」がブランド視されるようになって、つとに商品価値が上がったが、物語の舞台では、そんな世俗の臭気と切れて、一本釣りに命を懸ける男たちの生態がリアルに活写されていた。
数千メートルに及ぶ幹縄（みきなわ）に枝縄（えだなわ）を一定間隔で垂らし、枝縄の先端に疑似餌をつけて大規模な漁を展開する、大型延縄（はえなわ）漁船によるマグロ延縄漁と違って、一人乗りの小型漁船を駆使し、１００キロ級以上のホンマグロを豪快に釣りあげる大間の一本釣り漁は、当然の如く、漁師の高度な技術と腕力・気力に依拠するから、長年の経験の差を無視できないのである。
更に、一本釣りで漁獲したマグロの品質を劣化させないため、迅速且つ、適宜に処理する技術が求められるので、どうしたって、ベテランの域に達した頑強な男の力量に依拠せざるを得ないのだ。
大間の一本釣り漁は、夏の終わり頃、サンマやスルメイカを餌として、時速４０キロの速度で回遊するマグロを、生餌や疑似餌を海に投入し、マグロのヒットをひたすら待ち、反応があったら手で引上げるが、「最後の勝負」は、マグロの急所に手鉤（てかぎ）を繰り返し打ち込んで止めにする。
映像は、この最後の勝負を、２回の目立たないカットが入っただけで、殆ど完璧に近い長回しによってリアルに活写する。
緒方拳演じる男の「最後の勝負」を、この長回しによって捕捉する撮影・演出技術は、殆ど奇跡的快挙と呼ぶ他にない。
大間の一本釣り漁に命を懸ける男たちの生態が、この大胆な長回しよって、ドキュメンタリーと見紛うばかりに再現される迫力は、デジタル化した時代を越えて、映画史の中で語り継がれていくだろう、壮絶なる「全身プロフェッショナル」の俳優魂を炸裂させた完璧な結晶点であった。
脱帽と言う外にない。
２ 「板子一枚下は地獄」の世界の現実を、殆どワンカットで見せるマグロ漁の凄絶さ
幼児期に母を失った娘・トキ子を不幸にさせたくないという思いの強さが、リスクの大きい漁師の妻にさせることを拒む房次郎を、いっそう頑なにするのだが、その心理の根柢に張り付くものは、自分の世話を焼くトキ子を失う事態への恐怖感だった。
かつて妻に失踪され、またしても娘を失うかも知れないという、孤独への恐怖感。
これが、海の男の心を漂流している。
それでも、トキ子との結婚を諦め切れない俊一は、「あの人のような漁師になりたい」という気持ちを捨てることなく、毎朝、房次郎の船・第三登喜丸の前で待ち続けるが、一顧だにされず、無視される日々を経て、遂に思いが通じるに至った。
乗船の許可を得た俊一は、緊張感の中で、束の間、「一本釣りの名手」と時間を共有する。
しかし俊一は、船酔いに甚振（いたぶ）られる惨めさを晒すばかりだった。
当然である。
「あの人のような漁師になりたい」という気持ちがどれほど強くとも、幼い頃からダッチロールする海上経験に馴れていなければ、一人乗りの小型漁船で船酔いし、嘔吐するのは必至であるだろう。
そんな俊一が、幾らかでも小型漁船に馴れてきたとき、由々しき事故は起こった。
第三登喜丸が、黒潮にのって北上するマグロの群れに遭遇したときのことである。
餌を投擲する房次郎の手馴れた動作に全く無駄がなく、ここから開かれる一本釣りの豪快な漁法が展開していく。
ところが、房次郎の手馴れた一連の動作には、絶えず障害物があった。
狭い漁船内で、自らが選択する行動を持て余すだけで、ウロウロする俊一の存在である。
一本釣りの漁法を学ぼうとする俊一の物理的存在が、真剣勝負の房次郎の行為を遮り、その度に、「おーら、どけてろ！」などと怒鳴られる始末だった。
事故は、そのとき起こった。
餌に喰い付いてきたマグロが房次郎のテグスを引っ張り、それを引っ張り返すプロの漁師との死闘が演じられる中で、あろうことか、テグスが俊一の頭部に巻きついてしまったのだ。
見る見るうちに出血し、その血飛沫（ちしぶき）が房次郎の顔面を鮮血の赤に染め上げる。
俊一の頭部に巻きついたテグスを外そうとするが儘（まま）ならず、却って引っ張り返される状況下で、叫びを上げる俊一の頭部からテグスをを外した房次郎は、額にタオルを巻いて止血する。
「すいません。すいません。マグロは、マグロは･･･」
応急手当ての処置を施される俊一は、謝罪しながらもマグロが気になっている。
「あれはいい。あっちの方が強かった」
そう言って、マグロを諦めた房次郎は、応急手当ての処置を済ませるや、大間漁協に救急車の手配を漁業無線で求めた。
そのときだった。
テグスが激しく反応したのである。
房次郎のテグスに、マグロがなお抵抗しているのだ。
房次郎は、漁協への要請を忘れて、再び、マグロとの死闘を継続する。
「おっちゃん、何とかしてけれ」
出血多量で苦痛に歪む俊一の、助けを求める言葉である。
マグロの急所に手鉤（てかぎ）を繰り返し打ち込んで止めにする、壮絶なマグロとの死闘に勝利した房次郎が、「正気」に戻ったとき、既に、声もなく船内で倒れている俊一を視認し、慌てて漁協に連絡するが、殆ど手遅れの状態だった。
（人生論的映画評論・続／魚影の群れ(‘83) 相米慎二 ＜壮絶なる「全身プロフェッショナル」の俳優魂を炸裂させた完璧な結晶点＞ ）より抜粋http://zilgz.blogspot.jp/2013/09/83.html
