小さな恋のメロディ('71) ワリス・フセイン ＜「秩序破壊」の向こうにある「お伽噺の世界」への〈状況脱出〉＞

１　　「秩序破壊」のメッセージを持った「子供共和国」＝「お子様映画」



爆弾マニアの少年が投擲した自動車爆破に象徴されるように、如何にも７０年代初頭の映画らしく、「秩序破壊」のメッセージを持った「子供共和国」＝「お子様映画」の典型的一篇。

「大人社会からの独立戦争」（ウィキペディア）などという傲岸な擦り寄りをなぞるように、「子供＝純粋無垢・被抑圧的存在・善」⇔「大人＝不純・抑圧的権力・悪」という、類型的な二元論を殆ど脱却できない脳天気なファンタジーの中で、規範を押し付けるだけの「無理解な大人たち」を相手に、「秩序破壊」に便乗した子供たちが存分に暴れて見せるのだ。

最後にはもう、「児童期後期」と重なる「思春期前期」の躍動感を構築し得た、瑞々しい前半の展開を自壊させるような「秩序破壊」の大騒ぎは、充分に竜頭蛇尾的なスラップスティックと化す、馬鹿馬鹿しいだけの自由奔放さ。

当然、そんな娯楽映画もＯＫだが、それにしても、周囲の大人の存在を「不純・抑圧的権力・悪」という定番的な枠組みの中で記号化して見せるのは、いい加減に勘弁してもらいたいものだが、何せ、「秩序破壊」のメッセージを悪乗りさせた映画が跋扈（ばっこ）した、'６０‐'７０年代のカウンターカルチャー花盛りの文化の様態を思えば、諦めるしかなかったということか。



２　　「秩序破壊」の向こうにある「お伽噺の世界」への〈状況脱出〉



「児童期の恋」という刺激的なテーマ設定の中で、私が共感し得たシークエンスが含まれていたので、それに関連づけて言及したい。

１１歳の少年少女である、ダニエルとメロディの二人が学校を休んで、海岸に行ったときのエピソードである。

海岸で砂遊びをしていた二人の手が触れらたとき、そのことを意識するダニエルが、メロディに唐突に打ち明けた。

「結婚しようか？」
「いつの日かね･･･なぜ、水が滲み出てくの？」

メロディは砂山から水が滲み出ることを尋ね、話題をはぐらかす。

「いくつで結婚できる？」

ダニエル少年には、「結婚」のことしか念頭にない。

「石を入れておくと、どうかしら？･･･両親ぐらいの年よ」

メロディは話題をはぐらかしながらも、婉曲（えんきょく）に反応する。

少年は、一気呵成（いっきかせい）に畳み掛けていく。

「そんな年まで待てない。年寄りは大抵みじめだ」
「年をとると何でも分るのよ。だから飽きちゃうのよ」

子供に似つかわしくない鋭利な答えを返すメロディは、微笑みながら言葉を繋ぐ。

「分らないのよ。本当よ」

それだけだった。

以上が、１１歳の少年少女の「結婚問答」である。

明らかに、女の子のメロディの方が、物事に対する考え方が現実的であることが分る。

それは、同年齢児における「性差」における、精神年齢の微妙な落差でもある。

加えてそれは、過保護な母親に育てられたダニエルとの決定的な相違でもあった。

 

 

（人生論的映画評論／小さな恋のメロディ('71) 　 ワリス・フセイン　＜「秩序破壊」の向こうにある「お伽噺の世界」への〈状況脱出〉＞ ）より抜粋http://zilge.blogspot.jp/2011/01/71.html