本作の基調音は、アンデルセン童話として有名な、「マッチ売りの少女」の悲劇をなぞるものである。
１本のマッチも売れない少女が、「役立たず！」と叱られる父親の恐怖に慄き、幻影の中で至福のひと時に浸った末に、全てのマッチを燃え尽くして死体と化した、「マッチ売りの少女」の悲劇が本作の通奏低音になっているが故に、「THE MATCH FACTORY GIRL」という原題を持つ、「GIRL」という不相応な設定を仮構したのであろう。
「マッチ工場の少女」もまた、その貧相な容姿と出で立ち故に、「アトラクティブ・スマイラー」（異性を惹きつけるスマイルを放つ女性）とは無縁な「GIRL」だった。
夜のディスコに出かけても誰も相手にされず、そこで歌われる甘美な音楽の歌詞（後述）にあるように、「地に繋がれた囚人」という「剥奪された日常性」のイメージが、「GIRL」の全人格のうちに張り付いているのである。
それは、オープニングで執拗に描かれる、ベルト・コンベアーで運ばれてくる、マッチ工場の製造ラインの工程に象徴される、物質文明社会の歯車のような存在感の剝落感であった。
機械音のみの無機質のイメージが、冒頭のシークエンスを決定付けていたのである。
「マッチ工場の少女」の名は、イリス。
そのイリス本人からは、生き生きした言葉は全く拾えないのだ。
語らないからだ。
その代わりに、イリスの心情を代弁するのは、前述したように、ディスコで流される甘美な音楽の歌詞である。
以下の通り。
海原の遥か彼方には 人の知らぬ国がある
浜辺に寄る波は暖かく 幸福の砂を愛撫する
目もあやな花々が 一年中咲き乱れて
心配も苦労もないし 争いも悲しみもない
いつか私もその国へ 幸福の国へ行けたら
その楽園から私は 決して離れまいに
でも私は鳥ではない 地に繋がれた囚人さ
まさに、「楽園への脱出」を夢見る「地に繋がれた囚人」こそ、「マッチ工場の少女」であるイリスの〈状況性〉だった。
（人生論的映画評論／マッチ工場の少女('90) アキ・カウリスマキ ＜「語り」を削り取ることで露わになる、人間社会の裸形の現実＞」）より抜粋http://zilge.blogspot.com/2010/12/90.html
１本のマッチも売れない少女が、「役立たず！」と叱られる父親の恐怖に慄き、幻影の中で至福のひと時に浸った末に、全てのマッチを燃え尽くして死体と化した、「マッチ売りの少女」の悲劇が本作の通奏低音になっているが故に、「THE MATCH FACTORY GIRL」という原題を持つ、「GIRL」という不相応な設定を仮構したのであろう。
「マッチ工場の少女」もまた、その貧相な容姿と出で立ち故に、「アトラクティブ・スマイラー」（異性を惹きつけるスマイルを放つ女性）とは無縁な「GIRL」だった。
夜のディスコに出かけても誰も相手にされず、そこで歌われる甘美な音楽の歌詞（後述）にあるように、「地に繋がれた囚人」という「剥奪された日常性」のイメージが、「GIRL」の全人格のうちに張り付いているのである。
それは、オープニングで執拗に描かれる、ベルト・コンベアーで運ばれてくる、マッチ工場の製造ラインの工程に象徴される、物質文明社会の歯車のような存在感の剝落感であった。
機械音のみの無機質のイメージが、冒頭のシークエンスを決定付けていたのである。
「マッチ工場の少女」の名は、イリス。
そのイリス本人からは、生き生きした言葉は全く拾えないのだ。
語らないからだ。
その代わりに、イリスの心情を代弁するのは、前述したように、ディスコで流される甘美な音楽の歌詞である。
以下の通り。
海原の遥か彼方には 人の知らぬ国がある
浜辺に寄る波は暖かく 幸福の砂を愛撫する
目もあやな花々が 一年中咲き乱れて
心配も苦労もないし 争いも悲しみもない
いつか私もその国へ 幸福の国へ行けたら
その楽園から私は 決して離れまいに
でも私は鳥ではない 地に繋がれた囚人さ
まさに、「楽園への脱出」を夢見る「地に繋がれた囚人」こそ、「マッチ工場の少女」であるイリスの〈状況性〉だった。
（人生論的映画評論／マッチ工場の少女('90) アキ・カウリスマキ ＜「語り」を削り取ることで露わになる、人間社会の裸形の現実＞」）より抜粋http://zilge.blogspot.com/2010/12/90.html
